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SUMMARY:Festtags-Matinee – Tonhalle Zürich
DESCRIPTION:Esther Pitschen Flöte\nCornelia Angerhofer Violine\nAndrea Wennberg Viola\nAndreas Sami Violoncello\nPeter Kosak Kontrabass\nMargarete Kopelent Cembalo\nEmanuele Forni Barockgitarre und Theorbe \nHenry Purcell Suite aus der Oper «King Arthur»\nFrançois Couperin «L’Impériale»\, Troisième ordre aus «Les Nations»\nHenry Purcell Suite aus der Bühnenmusik zu «Abdelazer»
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SUMMARY:Vokalensemble TONanTON – Der Zürchersee – Georg Friedrich Händel
DESCRIPTION:Der Zürchersee\nGeorg Friedrich Händel (1685–1759)\nKontrafaktur-Kantate für Chor\, Tenor-Solo und Orchester\nText von Friedrich Gottlieb Klopstock (1724–1803)\nIdee\, Arrangement und Leitung: Luiz Alves da Silva \nVokalensemble TONanTON\nRafael Oliveira\, Tenor-Solo\nOrchester des Ensembles Turicum\nauf historischen Instrumenten \n\nMittwoch 29. und Donnerstag 30. Juni 2022\, 20.00 Uhr\, Kirche St. Peter\, Zürich\nEintritt: Nummerierte Plätze CHF 45.– (ermässigt CHF 40.–)\, unnummerierte Plätze CHF 35.– (ermässigt Fr. 30.–) \nVorverkauf: TICKETINO www.ticketino.com sowie an allen Poststellen der Schweiz \nAbendkasse ab 19.00 Uhr \n\nAm 30. Juli 1750 veranstaltete eine Gruppe von Zürcher Bewunderern des jungen Dichterstars Friedrich Gottlieb Klopstock eine «Lustfahrt» auf dem Zürichsee. Tags darauf schrieb er in einem Brief\, noch nie habe er «eine so durchgehend schöne Aussicht» genossen. Dieses beglückende Erlebnis beschrieb er in der Ode «Der Zürchersee»\, der Vorlage für unsere Kantate. Vertont mit der prachtvollen Musik von Händel – jenseits seiner Hits und Hallelujas -\, verspricht Klopstocks Hymne auf die Schönheit der Natur vom Uetliberg bis zur Halbinsel Au ein höchst sinnliches und intellektuelles Vergnügen zu werden.
URL:https://www.margaretekopelent.com/veranstaltungen/2022-06-29-vokalensemble-tonanton-der-zuerchersee-georg-friedrich-haendel/
LOCATION:Kirche St. Peter in Zürich\, St. Peterhofstatt 2\, Zürich\, ZH\, 8001\, Schweiz
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SUMMARY:Zuger Kammerensemble – J. S. Bachs Meisterkantaten
DESCRIPTION:Meisterwerke aus Johann Sebastian Bachs Kantatenschaffen und Spätromantik mit\nNuria Rial\, Sopran \nMitwirkende:\nJakub Nitsche\, Violine\nTherese Auf der Mauer\, Violine\nEmanuel Drzyzgula\, Violine\nRustem Monasypov\, Violine\nKatarzyna Seremak\, Violine\nAgata Lazarczyk\, Violine\nAgnes Gyimesi\, Viola\nNatalia Chybiak\, Violoncello\nWiktoria Czyzewska\, Bass\nDorothy Mosher\, Fagott\nEmanuele Forni\, Theorbe\nFranziska Kannewischer\, Flöte\nWener Weiss\, Cembalo\nMargarete Kopelent\, Cembalo \nSolo:\nNuria Rial\, Sopran\nMarita Kohler\, Oboe\nFranziska Kannewischer\, Flöte\nPraxedis Hug-Rütti\, Harfe\nXaver Fässler\, Klarinette
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SUMMARY:Zuger Kammerensemble – Pretiosen aus dem 18. und 19. Jahrhundert
DESCRIPTION:Programm\n\n\n\nJ. S. Bach\nBrandenburgisches Konzert Nr. 5 für Cembalo\, Violine\, Flöte und Streicher\n\n\nE. Grieg\nHolberg – Suite op. 40\n\n\nJ. D. Zelenka\nConcerto in G-Dur à 8 concertanti für Oboe\, Violoncello\, Fagott\, Streicher und Basso continuo\n\n\nW. Fr. Bach\nSinfonia F-Dur für Kammerorchester und Basso continuo\n\n\n\nSolo\nMargarete Kopelent\, Cembalo\nZofia Neugebauer\, Flöte\nMarita Kohler\, Oboe\nDorothy Mosher\, Fagott\nNatalia Mizera\, Violoncello
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SUMMARY:Zuger Kammerensemble – Pretiosen aus dem 18. und 19. Jahrhundert
DESCRIPTION:Programm\n\n\n\nJ. S. Bach\nBrandenburgisches Konzert Nr. 5 für Cembalo\, Violine\, Flöte und Streicher\n\n\nE. Grieg\nHolberg – Suite op. 40\n\n\nJ. D. Zelenka\nConcerto in G-Dur à 8 concertanti für Oboe\, Violoncello\, Fagott\, Streicher und Basso continuo\n\n\nW. Fr. Bach\nSinfonia F-Dur für Kammerorchester und Basso continuo\n\n\n\nSolo\nMargarete Kopelent\, Cembalo\nZofia Neugebauer\, Flöte\nMarita Kohler\, Oboe\nDorothy Mosher\, Fagott\nNatalia Mizera\, Violoncello
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SUMMARY:Zuger Kammerensemble –  J. S. Bachs Meisterkantaten zur Adventszeit
DESCRIPTION:Konzert aus J. S. Bachs Kantatenschaffen. Mitwirkende Solistinnen und Solisten aus dem Zuger Kammerchor und dem Zuger Kammerensemble.
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SUMMARY:Ensemble Pyramide – «Dresden – Zürich»
DESCRIPTION:Ensemble Pyramide\nMarkus Brönnimann\, Flöte\nBarbara Tillmann\, Oboe\nUlrike Jacoby\, Violine\nMuriel Schweizer\, Viola\nAnita Jehli\, Violoncello\nUte Grewel\, Kontrabass\nMargarete Kopelent\, Cembalo \n  \n\nProgramm «Dresden – Zürich»\nJohann Adolph Hasse (1699 – 1783)\nConcerto in G-Dur\nFlöte\, zwei Violinen und Basso continuo\nAllegro – Largo – Allegro \nAlfred Baum (1904 – 1993)\nDivertimento (1960)\nFlöte\, Oboe d’amore\, Violine\, Violoncello\, Cembalo\nVivace – Andante con moto – Allegro giocoso \nJohann David Heinichen (1683 – 1729)\nTriosonate c-Moll\, Seibel 254\nOboe\, Viola und Basso continuo\nAffettuoso – Allegro – Adagio. Grave. Adagio – Vivace \nPause\nJohann Friedrich Fasch (1688 – 1758)\nSonate D-Dur\nFlöte\, Violine\, Violoncello und Basso continuo\nLargo – Allegro – Largo – Allegro \nAlfred Baum\nHumoreske (1966)\nFlöte\, Violine\, Viola\, Violoncello und Kontrabass\nAllegretto grazioso – Tempo di Valse (lento) – Allegro giocoso \nJohann Dismas Zelenka (1679 – 1745)\nTriosonate Nr. 3 B-Dur ZWV 181\nOboe\, Violine\, Violoncello und Basso continuo\nAdagio – Allegro – Largo – Tempo giusto (Allegro)
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SUMMARY:Vokalensemble TONanTON – Dixit Dominus
DESCRIPTION:Dixit Dominus – für Chor\, Sopran solo und Orchester\nGiovanni Paisiello (1740-1814)\nLeitung: Luiz Alves da Silva\, Sopran solo: Joyce Bastos\, Orchester mit historischen Instrumenten\n\nPaisiellos Werk «Dixit Dominus» wurde um 1760 in Italien uraufgeführt. Das Manuskript fand kurze Zeit später den Weg nach Lissabon. Hier nimmt unser Dirigent Luiz Alves da Silva die Digitalisierung des Paisiello-Manuskripts an die Hand. So kommt das Werk dank diesem Einsatz nach 260 Jahren in Zürich erneut zur Aufführung. \nDer Komponist: Giovanni Paisiello (1740-1816) wird in Tarent geboren\, in der süditalienischen Region Apulien. Er besucht die Jesuitenschule\, wo er schon früh mit seiner Singstimme auffällt. Man schickt ihn im Alter von 14 Jahren nach Neapel\, an das Konservatorium Sant‘ Onofrio. Hier beginnt später auch Paisiellos Karriere als Komponist. \nDie neapolitanische Schule ist bekannt für ihren klaren Stil und für hohe Virtuosität. Die Kompositionen von Paisiello bestechen durch Eleganz\, Leichtigkeit und melodischen Reichtum. Beeindruckend ist bei ihm nicht nur die Menge seiner Produktion\, sondern ebenso die Breite der Musikgenres\, mit denen er sich befasst: \nNeben Opern\, Orchester- und Kammermusik schreibt er auch geistliche Werke. Verschiedene Komponisten lassen sich von ihm inspirieren\, unter ihnen auch Mozart\, der ihn persönlich kennt\, seinen Stil sehr schätzt und viel von ihm lernt. \nDen Höhepunkt seiner Karriere erfährt der Komponist 1776\, als ihn Zarin Katharina II. zum Hofkomponisten in St. Petersburg ernennt. In dieser Stadt verbringt er fast 20 Jahre\, hier entstehen Paisiellos berühmteste Opern\, hier stellt er seine Fähigkeit als Dirigent unter Beweis und wirkt als Lehrer\, zum Beispiel von Domenico Cimarosa. Paisiello reist aber auch viel und arbeitet in verschiedenen Ländern\, darunter Portugal. \nAls Komponist von geistlichen Werken beeinflusst er die Musikgeschichte für lange Zeit. Er verfasst neben Oratorien auch Messen\, Motetten und Hymnen\, die beim Gottesdienst und bei anderen kirchlichen Zeremonien aufgeführt wurden. Zu seinen bekanntesten Werken in diesem Bereich gehören die Totenmesse «Missa defunctorum» und die «Missa in D-Dur» und sein berühmtestes Oratorium ist «Il martirio di San Lorenzo»\, das Martyrium des heiligen Laurentius\, das 1769 uraufgeführt wird. Paisiellos geistliche Musik fasziniert durch melodischen Einfallsreichtum\, packende Emotionen und auffallende harmonische Wendungen sowie Kontrapunkt. Dennoch sind die Werke bekannt durch Eleganz und Schlichtheit\, was für die Musik seiner Zeit typisch ist. \nDas Werk: Die feierliche\, ja majestätische Vertonung des Psalms «Dixit Dominus»\, welche dessen dramatische Botschaft unterstreicht\, darf als eines der besten Werke von Paisiello angesehen werden. Der Psalm 110 (Vulgata 109) gehört zu den bekanntesten und als Sonntagsvesperpsalm auch zu den meistvertonten biblischen Texten. Seine Interpretation gilt als ausgesprochen schwierig. Der Anfang des Psalms\, «Der Herr sprach zu meinem Herrn»\, nimmt Bezug auf Jesus Christus und wird in den Evangelien oft zitiert. Diesen Psalm hat Monteverdi in der «Marienvesper» vertont\, ebenso Händel\, Vivaldi mindestens dreimal\, dann auch Scarlatti\, Galuppi und Mozart\, der ihn dreimal aufnimmt: im «Dixit & Magnificat» KV 193\, in seiner «Vesperae de Dominica» KV 321 und in den «Vesperae Solennes de Confessore» KV 339. \nWie kommt nun aber das Manuskript dieses italienischen Musikstücks nach Lissabon? Im 18. Jahrhundert herrschen in Portugal die Könige João V und José I (1706-1750\, 1750-1777). Beide sind leidenschaftliche Musikaliensammler und schliessen mit den berühmtesten Komponisten Europas Verträge ab\, um von deren Werken Abschriften zu bekommen. So ist auch Paisiello vertraglich verpflichtet\, gute Kopien seiner Kompositionen nach Lissabon zu schicken\, und er wird dafür grosszügig entschädigt. Dank dieser Paisiello-Werksammlung\, die sich bis heute im Ajuda-Palast befindet\, kennen wir drei seiner fünf Dixit-Vertonungen\, darunter auch diejenige\, die heute zur Aufführung kommt. \nVom Manuskript zur Partitur: Luiz Alves da Silva hat in Lissabon die Digitalisierung der Paisiello-Manuskripte beantragt und die ganze Musik in moderne Notation transkribiert. Manuskripte lassen sich allerdings nur mit spezifischen Kenntnissen des historischen Kontexts in moderne Noten umsetzen und Musiker:innen sind heute nur noch selten dafür ausgebildet\, die alte Notation zu deuten. Dank seiner musikwissenschaftlichen Ausbildung hat Luiz Alves da Silva in akribischer Arbeit Chornoten mit Klavierauszug für uns erstellt und auch Orchestermaterial eingerichtet. Wir sind also hocherfreut\, unserem Publikum nun diese wunderbare Musik präsentieren zu können.
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SUMMARY:Vokalensemble TONanTON – Dixit Dominus
DESCRIPTION:Dixit Dominus – für Chor\, Sopran solo und Orchester\nGiovanni Paisiello (1740-1814)\nLeitung: Luiz Alves da Silva\, Sopran solo: Joyce Bastos\, Orchester mit historischen Instrumenten\n\nPaisiellos Werk «Dixit Dominus» wurde um 1760 in Italien uraufgeführt. Das Manuskript fand kurze Zeit später den Weg nach Lissabon. Hier nimmt unser Dirigent Luiz Alves da Silva die Digitalisierung des Paisiello-Manuskripts an die Hand. So kommt das Werk dank diesem Einsatz nach 260 Jahren in Zürich erneut zur Aufführung. \nDer Komponist: Giovanni Paisiello (1740-1816) wird in Tarent geboren\, in der süditalienischen Region Apulien. Er besucht die Jesuitenschule\, wo er schon früh mit seiner Singstimme auffällt. Man schickt ihn im Alter von 14 Jahren nach Neapel\, an das Konservatorium Sant‘ Onofrio. Hier beginnt später auch Paisiellos Karriere als Komponist. \nDie neapolitanische Schule ist bekannt für ihren klaren Stil und für hohe Virtuosität. Die Kompositionen von Paisiello bestechen durch Eleganz\, Leichtigkeit und melodischen Reichtum. Beeindruckend ist bei ihm nicht nur die Menge seiner Produktion\, sondern ebenso die Breite der Musikgenres\, mit denen er sich befasst: \nNeben Opern\, Orchester- und Kammermusik schreibt er auch geistliche Werke. Verschiedene Komponisten lassen sich von ihm inspirieren\, unter ihnen auch Mozart\, der ihn persönlich kennt\, seinen Stil sehr schätzt und viel von ihm lernt. \nDen Höhepunkt seiner Karriere erfährt der Komponist 1776\, als ihn Zarin Katharina II. zum Hofkomponisten in St. Petersburg ernennt. In dieser Stadt verbringt er fast 20 Jahre\, hier entstehen Paisiellos berühmteste Opern\, hier stellt er seine Fähigkeit als Dirigent unter Beweis und wirkt als Lehrer\, zum Beispiel von Domenico Cimarosa. Paisiello reist aber auch viel und arbeitet in verschiedenen Ländern\, darunter Portugal. \nAls Komponist von geistlichen Werken beeinflusst er die Musikgeschichte für lange Zeit. Er verfasst neben Oratorien auch Messen\, Motetten und Hymnen\, die beim Gottesdienst und bei anderen kirchlichen Zeremonien aufgeführt wurden. Zu seinen bekanntesten Werken in diesem Bereich gehören die Totenmesse «Missa defunctorum» und die «Missa in D-Dur» und sein berühmtestes Oratorium ist «Il martirio di San Lorenzo»\, das Martyrium des heiligen Laurentius\, das 1769 uraufgeführt wird. Paisiellos geistliche Musik fasziniert durch melodischen Einfallsreichtum\, packende Emotionen und auffallende harmonische Wendungen sowie Kontrapunkt. Dennoch sind die Werke bekannt durch Eleganz und Schlichtheit\, was für die Musik seiner Zeit typisch ist. \nDas Werk: Die feierliche\, ja majestätische Vertonung des Psalms «Dixit Dominus»\, welche dessen dramatische Botschaft unterstreicht\, darf als eines der besten Werke von Paisiello angesehen werden. Der Psalm 110 (Vulgata 109) gehört zu den bekanntesten und als Sonntagsvesperpsalm auch zu den meistvertonten biblischen Texten. Seine Interpretation gilt als ausgesprochen schwierig. Der Anfang des Psalms\, «Der Herr sprach zu meinem Herrn»\, nimmt Bezug auf Jesus Christus und wird in den Evangelien oft zitiert. Diesen Psalm hat Monteverdi in der «Marienvesper» vertont\, ebenso Händel\, Vivaldi mindestens dreimal\, dann auch Scarlatti\, Galuppi und Mozart\, der ihn dreimal aufnimmt: im «Dixit & Magnificat» KV 193\, in seiner «Vesperae de Dominica» KV 321 und in den «Vesperae Solennes de Confessore» KV 339. \nWie kommt nun aber das Manuskript dieses italienischen Musikstücks nach Lissabon? Im 18. Jahrhundert herrschen in Portugal die Könige João V und José I (1706-1750\, 1750-1777). Beide sind leidenschaftliche Musikaliensammler und schliessen mit den berühmtesten Komponisten Europas Verträge ab\, um von deren Werken Abschriften zu bekommen. So ist auch Paisiello vertraglich verpflichtet\, gute Kopien seiner Kompositionen nach Lissabon zu schicken\, und er wird dafür grosszügig entschädigt. Dank dieser Paisiello-Werksammlung\, die sich bis heute im Ajuda-Palast befindet\, kennen wir drei seiner fünf Dixit-Vertonungen\, darunter auch diejenige\, die heute zur Aufführung kommt. \nVom Manuskript zur Partitur: Luiz Alves da Silva hat in Lissabon die Digitalisierung der Paisiello-Manuskripte beantragt und die ganze Musik in moderne Notation transkribiert. Manuskripte lassen sich allerdings nur mit spezifischen Kenntnissen des historischen Kontexts in moderne Noten umsetzen und Musiker:innen sind heute nur noch selten dafür ausgebildet\, die alte Notation zu deuten. Dank seiner musikwissenschaftlichen Ausbildung hat Luiz Alves da Silva in akribischer Arbeit Chornoten mit Klavierauszug für uns erstellt und auch Orchestermaterial eingerichtet. Wir sind also hocherfreut\, unserem Publikum nun diese wunderbare Musik präsentieren zu können.
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LOCATION:Predigerkirche Zürich\, Zähringer­platz 6\, Zürich\, ZH\, 8001\, Schweiz
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SUMMARY:Zuger Kammerensemble – Wassermusik
DESCRIPTION:Programm\n\nG. F. Händel – Arrival of the queen of Sheba (aus «Solomon»)\nA. Vivaldi – Concerto grosso «La tempesta di mare» F-Dur RV 433 für Flöte\, Streichorchester und Basso continuo\nG. F. Händel – Concerto grosso C-Dur (Alexanderfest) für zwei Oboen\, Streicher und Basso continuo\nA. Vivaldi – Concerto für Oboe\, Fagott\, Streicher\, G-Dur RV 545\nG. F. Händel – Suite Nr. 3 aus Wassermusik G-Dur für Flöte\, Blockflöte\, Streicher und Basso continuo\n\nSolo\nZofia Neugebauer\, Flöte\nMarita Kohler\, Oboe\nDorothy Mosher\, Fagott
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LOCATION:Reformierte Kirche Zug\, Alpenstrasse\, Zug\, ZG\, 6300\, Schweiz
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SUMMARY:Zuger Kammerensemble – Wassermusik
DESCRIPTION:Programm\n\nG. F. Händel – Arrival of the queen of Sheba (aus «Solomon»)\nA. Vivaldi – Concerto grosso «La tempesta di mare» F-Dur RV 433 für Flöte\, Streichorchester und Basso continuo\nG. F. Händel – Concerto grosso C-Dur (Alexanderfest) für zwei Oboen\, Streicher und Basso continuo\nA. Vivaldi – Concerto für Oboe\, Fagott\, Streicher\, G-Dur RV 545\nG. F. Händel – Suite Nr. 3 aus Wassermusik G-Dur für Flöte\, Blockflöte\, Streicher und Basso continuo\n\nSolo\nZofia Neugebauer\, Flöte\nMarita Kohler\, Oboe\nDorothy Mosher\, Fagott
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LOCATION:Liebfrauenkapelle in Zug\, Unter Altstadt\, Zug\, ZG\, 6300\, Schweiz
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SUMMARY:Domleschger Sommerkonzerte 2024 – Ensemble Pyramide – «Crème de la Crème»
DESCRIPTION:Das Ensemble Pyramide zeigt die virtuose Schönheit der Barockmusik.\nWerke von Carl Philipp Emanuel Bach\, Arthur Honegger\, Georg Friedrich Telemann\, Johann Sebastian Bach\, Markus Brönnimann und Jean-Marie Leclair \n  \n\nProgramm\nCarl Philipp Emanuel Bach (1714 – 1788)\nTriosonate d-Moll Wq 145 \nArthur Honegger (1891 – 1953)\nTrois Contrepoints (1922) \nGeorg Philipp Telemann (1681 – 1767)\nPariserquartett Nr. 6 e-Moll \nJohann Sebastian Bach (1685 – 1750)\nTriosonate G-Dur BWV 1038 \nMarkus Brönnimann (*1968)\nDeux Esquisses (2009) für Flöte und Violoncello \nJean-Marie Leclair (1697 – 1764)\nDeuxième recréation de musique g-Moll op. 8 \n  \n\nEnsemble Pyramide\nMarkus Brönnimann\, Flöte\, Piccolo\nBarbara Tillmann\, Oboe\, Englischhorn\nUlrike Jacoby\, Violine\nAnita Jehli\, Violoncello\nMargarete Kopelent\, Cembalo
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LOCATION:Kirche Paspels\, Oberdorf 37\, Paspels\, GR\, 7417\, Schweiz
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SUMMARY:Ensemble Pyramide – «Klassisches Wien – moderne Schweiz»
DESCRIPTION:Programm\nAnton Eberl (1765 – 1807)\nQuintuor Brillant C-Dur op. 48\nPiano-Forte\, Oboe\, Violine\, Viola und Violoncello \nPaul Müller-Zürich (1898 – 1993)\nTrio op. 46 (1950)\nVioline\, Viola und Violoncello \nThüring Bräm (*1944)\nSechs Miniaturen für Streichtrio (1967-68) \nLudwig van Beethoven (1770 – 1827)\nKlavierquintett Es-Dur op. 16\nIn der Fassung für Hammerflügel\, Oboe\, Violine\, Viola und Violoncello \n  \n\nEnsemble Pyramide\nBarbara Tillmann\, Oboe\nYuka Tsuboi\, Violine\nUlrike Jacoby\, Viola\nAnita Jehli\, Violoncello\nMargarete Kopelent\, Hammerflügel
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LOCATION:Musikschule Konservatorium Zürich (MKZ)\, Florhofgasse 6\, Zürich\, ZH\, 8001\, Schweiz
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SUMMARY:Zuger Kammerensemble – «Ebbe und Flut»
DESCRIPTION:Programm\n\nJ. S. Bach – Konzert für zwei Violinen\, d-Moll\, BWV 1043\nG. Ph. Telemann – Ouvertüre C-Dur «Wassermusik\, Hamburger Ebb’ und Fluth»\, Suite für zwei Flöten\, zwei Oboen\, Fagott\, Streicher und Basso continuo\nP. Locatelli – Concerto grosso c-Moll\, op 1\, Nr. 2\nG. Rossini – Sonate Nr. 6 D-Dur\n\nSolo\nJakub Nitsche\, Violine\nKatarzyna Seremak\, Violine
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LOCATION:Katholische Kirche St. Martin in Baar\, Kirchgasse 1\, Baar\, ZG\, 6340\, Schweiz
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SUMMARY:Zuger Kammerensemble – «Ebbe und Flut»
DESCRIPTION:Programm\n\nJ. S. Bach – Konzert für zwei Violinen\, d-Moll\, BWV 1043\nG. Ph. Telemann – Ouvertüre C-Dur «Wassermusik\, Hamburger Ebb’ und Fluth»\, Suite für zwei Flöten\, zwei Oboen\, Fagott\, Streicher und Basso continuo\nP. Locatelli – Concerto grosso c-Moll\, op 1\, Nr. 2\nG. Rossini – Sonate Nr. 6 D-Dur\n\nSolo\nJakub Nitsche\, Violine\nKatarzyna Seremak\, Violine
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SUMMARY:Musikkollegium Winterthur – Prinzessin Ardita
DESCRIPTION:Besetzung\nOrchester: Musikkollegium Winterthur\nLeitung: Roberto González-Monjas\nSpiel: Figurentheater Winterthur\nErzähler (Albanisch): Mahir Mustafa\nErzählerin (Deutsch): Ursula Bienz\n\n\nPrinzessin Ardita \n\nnach dem Märchenbilderbuch von Silvia Hüsler und Mahir Mustafa auf Deutsch und Albanisch. Mit Musik von Christoph Willibald Gluck\, Antonio Salieri und Ludwig van Beethoven \n\n\nKinder\, welche in der Schweiz leben\, sprechen viele Sprachen\, zum Beispiel auch Albanisch. Die Kinderbuchautorin und -illustratorin Silvia Hüsler engagiert sich seit Jahren für mehrsprachige Kinderliteratur. Als ihr Mahir Mustafa das Märchen erzählt hat\, das er von seiner Grossmutter kannte\, entstand die Idee zum zweisprachigen Buch\, welches im Lehrmittelverlag Zürich erschienen ist. Die kluge und bezaubernde Prinzessin Ardita will auf keinen Fall heiraten. Und wenn es denn doch sein muss\, dann  nur den einen\, der sich so gut zu verstecken weiss\, dass sie ihn nicht finden kann. Keinem der reichen Prinzen und Kapitäne will das gelingen\, denn Ardita hat  ein aussergewöhnliches Fernrohr\, mit dem sie so manches Versteck ausfindig machen kann. Zur gleichen Zeit lebt auf dem Land ein junger Mann namens Agim. Was er erlebt und wie die beiden schliesslich zusammenfinden\, erzählt diese fröhliche Geschichte. Das Figurentheater Winterthur spielt das Märchen auf Deutsch und Albanisch\, und Roberto González-Monjas steuert eine dritte Sprache bei\, die Sprache der klassischen Musik. Faleminderit!
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SUMMARY:Musikkollegium Winterthur – Prinzessin Ardita
DESCRIPTION:Besetzung\nOrchester: Musikkollegium Winterthur\nLeitung: Roberto González-Monjas\nSpiel: Figurentheater Winterthur\nErzähler (Albanisch): Mahir Mustafa\nErzählerin (Deutsch): Ursula Bienz\n\n \n\nPrinzessin Ardita \n\nnach dem Märchenbilderbuch von Silvia Hüsler und Mahir Mustafa auf Deutsch und Albanisch. Mit Musik von Christoph Willibald Gluck\, Antonio Salieri und Ludwig van Beethoven \n\n\nKinder\, welche in der Schweiz leben\, sprechen viele Sprachen\, zum Beispiel auch Albanisch. Die Kinderbuchautorin und -illustratorin Silvia Hüsler engagiert sich seit Jahren für mehrsprachige Kinderliteratur. Als ihr Mahir Mustafa das Märchen erzählt hat\, das er von seiner Grossmutter kannte\, entstand die Idee zum zweisprachigen Buch\, welches im Lehrmittelverlag Zürich erschienen ist. Die kluge und bezaubernde Prinzessin Ardita will auf keinen Fall heiraten. Und wenn es denn doch sein muss\, dann  nur den einen\, der sich so gut zu verstecken weiss\, dass sie ihn nicht finden kann. Keinem der reichen Prinzen und Kapitäne will das gelingen\, denn Ardita hat  ein aussergewöhnliches Fernrohr\, mit dem sie so manches Versteck ausfindig machen kann. Zur gleichen Zeit lebt auf dem Land ein junger Mann namens Agim. Was er erlebt und wie die beiden schliesslich zusammenfinden\, erzählt diese fröhliche Geschichte. Das Figurentheater Winterthur spielt das Märchen auf Deutsch und Albanisch\, und Roberto González-Monjas steuert eine dritte Sprache bei\, die Sprache der klassischen Musik. Faleminderit!
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SUMMARY:Ensemble Pyramide – «Klassisches Wien – moderne Schweiz III»
DESCRIPTION:Programm\nPeter Mieg (1906 – 1990)\nDivertimento (1950)\nOboe\, Violine\, Viola und Violoncello\nAllegro – Canzona I – Capriccio – Canzona II – Marcia. Allegro moderato \nJoseph Triebensee (1772 – 1846)\nQuintetto in F-Dur (Schweizer Erstaufführung)\nHammerflügel\, Oboe\, Violine\, Viola und Violoncello\nAllegro – Andante con Variazioni – Menuetto. Allegretto – Adagio – Rondo. Allegretto \nPause\nLukas Langlotz (*1971)\nQuattro Insegne (2009)\nVioline\, Viola und Violoncello \nWolfgang Amadeus Mozart (1756 – 1791)\nKlavierquintett Es-Dur nach KV 452\nIn der Fassung für Hammerflügel\, Oboe\, Violine\, Viola und Violoncello\nLargo. Allegro moderato – Larghetto – Allegretto \n\nBarbara Tillmann\, Oboe\nYuka Tsuboi\, Violine\nUlrike Jacoby\, Viola\nAnita Jehli\, Violoncello\nMargarete Kopelent\, Hammerflügel \n\nAbendkasse ab 19 Uhr\nCHF 33.00\, mit Legi CHF 15.00\, Kinder bis 16 Jahre gratis. \nBilletreservation\nwww.ensemble-pyramide.ch \nVorverkauf Notenpunkt Zürich\n+41 43 268 06 45\nzuerich@noten.ch
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